1. Einleitung        11 1.1. Auswahl der Städte, der Foren und der Poet_innen        14 1.2. Forschungsstand und Terminologie        21 1.2.1.        23 1.2.2. Internet und        28 1.3. Fragestellung und Konzeption der Arbeit        32 2. Theoretische Konzeption        37 2.1. Zwischen Oratur, Performance und        43 2.2. Räumlichkeit, Körperlichkeit und Lautlichkeit        48 3. als Forum für Künstler_innen        55 3.1. Der in Harare        58 3.1.1. Politische Situation und künstlerische Positionierung        58 3.1.2. zwischen Experiment und        61 3.1.3. Struktur und Entwicklung des        63 3.1.4.        67 3.2.        68 4. Bühnen als poetische Räume: die        73 4.1. Das als geometrischer Raum        77 4.2. Der Theatersaal als performativer (Innen-)Raum        79 4.3. Exkurs: Der Stadtteil Newtown als urbaner Außenraum        82 5. Virtuelle literarische Räume        85 5.1. Virtuelle Präsenz der        85 5.2. Virtuelle literarische Räume als performative Räume        87 5.2.1. Der -Blog als virtuelles Archiv        90 5.2.2. bei , und        94 5.3. Virtuelle literarische Netzwerke        99 6. Poetische Performances als : Verkörperung von und        103 6.1. Kreation, Kritik und Krise: Verkörperung von Männlichkeit bei Lesego Rampolokeng        104 6.1.1. Performance in der        107 6.1.1.1. s als Gegenentwurf romantischer Topoi        108 6.1.1.2. Männlichkeitsentwürfe zwischen Aggression und Inversion        114 6.2. : Verkörperung von bei Phillippa Yaa de Villiers        118 6.2.1. – Poesie als theatrale Strategie        120 6.2.1.1. Poesie als Mittel zu Distanzierung und Verdichtung        124 6.2.1.2. "adopting a dragon can be dangerous": Verbale Eruption als Gegenbewegung zum Schweigen        130 7. Lautlichkeit und Sprache in und HipHop        141 7.1. Zwischen Performance, Musik und Aktivismus: Comrade Fatso        141 7.2. Identität als stimmlich und sprachlich formulierte Positionalität        143 8. Mediatisierung oraler Genres: zwischen Oralität, Literazität und Transmedialität        151 8.1. Transmediale Kunstformen als zeitgenössische künstlerische Praktiken        151 8.2. Kgafela oa Magogodi: "i MIKE what i LIKE" als transmediales Kunstwerk        152 8.2.1. Künstlerische Kooperation als transmediale Autorschaft        153 8.2.2. – Stadt als performativer Raum        157 8.2.3. Verkörperung, Präsenz und Lautlichkeit im Film        160 9. Schluss        167 10. Literaturverzeichnis        173